我也喜歡全家人探頭聽煙花那幕，因為它被安排在影片的中段，沒有前因，也不帶出后果。但后半段的變奏，則顯然分散了之前慢慢凝聚的情緒，甚至是一種顛覆。所以也難怪會有觀眾糾結于這樣的人性到底是善是惡，這樣的家庭結構到底是在重建還是在坍塌。個人理解，是枝裕和的態(tài)度是不偏不倚的，他看重的或許就是這樣的矛盾互攻產生的不可言說的復雜和多義。但實際操作中，他在“收”和“藏”上還是暴露了境界上的短板，想展現(xiàn)殘酷，但又依賴于溫情，一口本來繃得很足的氣，就這樣相互抵消漏成了游絲。有友鄰說，奶奶在沙灘上的喃喃自語，可能是導演根據(jù)樹木希林當時的口型設計出來的。我倒覺得，真要對口型，或許更應該選擇結尾那幕，就讓哥哥在車子啟動時沖爸爸喊，爸爸沒聽清，他依稀以為自己聽到了什么，于是急急要追，可車子已經開動，他追不上了。