這種現(xiàn)實(shí)慘淡-夢(mèng)境美好-認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)模式讓我想起了《你好李煥英》，這種借助夢(mèng)境的形式能夠給人帶來(lái)反差感，借用與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比來(lái)探討什么樣的人生境遇問(wèn)題，二者都是得到回歸現(xiàn)實(shí)才是最優(yōu)解。二者也同樣因?yàn)檠輪T擅長(zhǎng)演小品的緣故，給觀眾一種在看小品的感覺(jué)，在電影特定的環(huán)境塑造下，電影反而會(huì)比小品更讓人體會(huì)到笑點(diǎn)。它的笑料實(shí)際上是采取形喜實(shí)悲的形式來(lái)獲得諷刺效果。無(wú)論在現(xiàn)實(shí)或者是夢(mèng)境，這都是個(gè)失敗者的悲劇，即使是夢(mèng)境中抱得美人歸功成身就，仍然會(huì)因?yàn)槭プ晕叶鴮?dǎo)致精神苦悶。還有一些笑料則是采取背離正常緯度的反常感，比如大春的傻，馬冬梅的刁蠻，肯特的柔美。在喜劇效果營(yíng)造上它是優(yōu)秀的，可惜的是本想看個(gè)正經(jīng)的影評(píng)，發(fā)現(xiàn)基本上無(wú)非是一些對(duì)價(jià)值觀批判的陳詞濫調(diào)罷了，沒(méi)有什么對(duì)人物形象分析的內(nèi)容。