4.5 無(wú)緣由的公媳的小说源自于密閉的空間展現(xiàn)，天花板攝影在此刻發(fā)揮了前所未有的價(jià)值，極限與禁止的寓意呼之欲出，與「劍風(fēng)傳奇黃金時(shí)代篇」相背反的是，象征著真實(shí)拓展無(wú)限的天花板進(jìn)而成為禁閉的牢籠。有理由相信攝影與構(gòu)圖同屬于安東尼奧尼的建筑電影序列，但卻又不是冷酷、疏離的氛圍，大遠(yuǎn)景展現(xiàn)的雖同是資本主義下的荒謬，卻以此相對(duì)比襯托卡夫卡筆下表現(xiàn)主義與現(xiàn)代主義的人的變形和掙脫。從這個(gè)維度上講，威爾斯從技術(shù)上和文本上在某一時(shí)刻同時(shí)到達(dá)了巔峰，至于這種改編是否該算在威爾斯本人頭上，那就不好說(shuō)了。（禁閉室那段太牛，壓迫感生發(fā)于逼仄和燈光的閃爍，被拖拽出門(mén)時(shí)分明是逃脫地獄，此刻來(lái)個(gè)傾斜鏡頭會(huì)不會(huì)更好？）