雖說笑中帶淚，喜中含悲，可默片到底更適表喜，而不善釋悲。因為電影（無論有聲默片）中的笑聲，善良的女秘书通常是指觀眾的反應，角色自己并不發(fā)笑。悲卻不然。苦戲幾乎都是先發(fā)于內(nèi)，后及于外。很難想象角色未放悲聲，觀眾就已啜泣連連。默片偏偏無聲！等于缺失了銀幕上下互動機質(zhì)中的重要一環(huán)……基于此，舊影回眸本片會更喜其“喜”：1一旦抱起就再也甩不掉的嬰兒（自榮兼自貶）。2借鄰鋪的睡手摸出自己身上最后一文錢（苦中作樂）。3父子攜手打彈弓修玻璃。只是破窗的人家招誰惹誰了？……發(fā)現(xiàn)沒有，以上三款還有一個共同點：即使擱在有聲時代，它們也幾乎都是沉默無語的角色行為，也就意味著揚長（喜）避短（聲）的功效發(fā)揮到了最大！