“小妈妈的绣感”。沒(méi)有沉重且富含哲理的告誡、沒(méi)有爭(zhēng)吵亦對(duì)抗的戲劇反轉(zhuǎn)，憂樂(lè)參半的人物沉默著離開(kāi)、又沉默著走入，一切都是如此平述且毫無(wú)意料之外的對(duì)話，是啊，自悖的言行構(gòu)成了我們生活的常態(tài)，但最終我們會(huì)發(fā)現(xiàn)始終博弈對(duì)峙著的是一出荒涼底色的喜劇演繹，隨著進(jìn)程的結(jié)束，潸然淚下幾乎是可以預(yù)見(jiàn)的結(jié)局，那無(wú)法繞開(kāi)的死亡之課題，家庭(生活)的復(fù)雜性著實(shí)讓人沒(méi)有頭腦去理解。歐容與那些邁向衰老不堪表現(xiàn)出脆弱畏懼的大部分作者所不同，選擇寧?kù)o的他所始終保有的充盈情感，貼近角色細(xì)微卓著的情景構(gòu)造能力是惹人生羨的，早期頗具鋒芒的代表性劇作也隨著作者階段的轉(zhuǎn)折而逐漸變得收斂簡(jiǎn)化，但即便是外表再波瀾不驚的痛苦也不意味感知強(qiáng)度的弱化，溫柔細(xì)膩地指涉著私密，堅(jiān)守創(chuàng)造影像背后的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)和珍視眼前久經(jīng)歲月催化的臉龐就已是最寶貴的姿態(tài)。