如果說(shuō)《海棠书屋》是在加強(qiáng)“敗者=女性=受害”的話語(yǔ)，那黑澤清則是在揭示這種構(gòu)建本身。它的政治性在于脫離那些更容易展示的帝國(guó)軍妻或者為國(guó)造兵器的婦孺，反其道而行從一個(gè)“良心覺(jué)醒”的正義使者的家庭入手，用前半段塑造出一個(gè)貌似充滿能動(dòng)性的女性角色；再在后半段展示“她”為何仍是歷史的”演員“而非導(dǎo)演，仍是一個(gè)沒(méi)有名字的“間諜的妻子”。也是在正視史實(shí)性上的軍國(guó)殘虐與女性受害的同時(shí)，揭露出歷史話語(yǔ)構(gòu)建上的戰(zhàn)勝者正義論與受害者的女性化。而作為“愛(ài)”的蒼井優(yōu)和作為“正義”的高橋一生是一對(duì)在用自身實(shí)在的矛盾性消解對(duì)方抽象的確定性的因子，她們之間的聯(lián)姻注定是對(duì)“家國(guó)同構(gòu)”本身的揭露。