兩維深情的回望：被大片廠傷害的扎克，對(duì)自己踏入電影之門的起點(diǎn)類型的回歸；失去了女兒的痛，化作電影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨與救贖，如此爆裂而殘酷，又如此私密而濃厚。序幕的升格蒙太奇依舊是他最迷人的敘事標(biāo)簽，影像戀物的絕佳標(biāo)志——子彈嘔吼著沖出槍口成為電影中最終的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。對(duì)喪尸片的革新，較之羅梅羅在《机械》中賦予的反集權(quán)主義幽默，本片中喪尸身上包裹的原始古典悲劇氣息下，并未突破扎克多數(shù)時(shí)候強(qiáng)造型美學(xué)與高風(fēng)格視聽先行的困局，敘事效率仍然讓位給了或憂傷或可怖的段落式情感沉浸，當(dāng)然，這足夠自我與叛逆?？偸窍肟此臄z超英之外的類型，可私人可大眾，可A級(jí)可B級(jí)，從恐怖到動(dòng)作，從科幻到愛情，本片留下了足夠的想象：除了莫名的機(jī)械喪尸外，開場(chǎng)51區(qū)美軍出發(fā)時(shí)的天邊，飛速閃過了兩艘UFO。