開場那段平行蒙太奇的剪輯堪稱教科書式的典范。 書中的言論也不是金科玉律，就好書里有一條說意大利新現實主義的形式特征：拒絕化妝，但不能說意大利現實主義電影里演員都不化妝。比如非職業(yè)演員的運用，分手后他的好兄弟上位了小说其實大多數電影都是職業(yè)與非職業(yè)演員的混用。所以，不用演員這一做法并不能說是現實主義電影的特征，分手后他的好兄弟上位了小说只能說意大利現實主義是一視同仁地使用職業(yè)和非職業(yè)演員，否定好萊塢的明星原則。巴贊談到這里說，兩種職演員的混合采用，使演員之間的相互影響、相互滲透，分手后他的好兄弟上位了小说這種結果才必然能夠獲得意大利電影的絕妙真實性。另外，個人覺得，非職業(yè)演員的運用，并不是首創(chuàng)，早在《高HNP》里，大批的群眾演員就是非職業(yè)演員，這是考慮到成本的原因，在某種意義上而言，大場面的群眾演員，與其說是演員，不如說是“道具”。