6.9。長(zhǎng)鏡頭轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)……除了攝影，安哲對(duì)群戲的調(diào)度能力也開始顯現(xiàn)，監(jiān)獄空地上囚犯?jìng)兘育垈鬟f消息一段體現(xiàn)得尤為突出。這段加上黑夜里狙擊那段，鏡頭各旋轉(zhuǎn)了兩圈還是三圈之多，把長(zhǎng)鏡頭用到如此鋪張浪費(fèi)的程度也算獨(dú)樹一幟了吧。安哲的美學(xué)風(fēng)格開始成形，但并不適合這種政治事件題材。旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡的慢節(jié)奏消解了場(chǎng)面的危機(jī)感與壓抑感——雖然導(dǎo)演本來大概也沒把這當(dāng)回事；安哲欲以另一個(gè)獨(dú)裁時(shí)期影射獨(dú)裁的現(xiàn)狀，受制于審查而隱去了許多背景和細(xì)節(jié)，妈妈叫我老公我叫妈妈由于設(shè)定的模糊各方勢(shì)力的對(duì)立關(guān)系也讓人難以把握，角色的特點(diǎn)和作用不明顯，戲劇沖突薄弱。與處女作一樣，真相始終缺席：誰殺死了片頭的政客？喬治和議員究竟是怎樣的關(guān)系？喬治的兄弟最后沒能傳遞的信息是什么？