比較典型的以家庭羈絆為紐帶的女性群像戲，同樣是臺灣家庭片一以貫之的細(xì)膩筆觸，卻未過度煽情，而是導(dǎo)向了憤恨之后的人生諒解。作為母親的林秀英一手把幾個孩子拉扯大，對家的執(zhí)念讓她咽下不公扛起一切，而當(dāng)壽宴撞上父親葬禮卻牽扯出遺憾又不甘的私心一面。大姐阿青性格像父親，她迫切逃離這份掌控，即使病情復(fù)發(fā)也不愿告知母親。二姐婉瑜更像母親，她從小成績優(yōu)異，卻因父母的離異變得脆弱與沒有安全感。小妹佳佳繼承了家里的餐廳，因幼小時對溫柔父親的記憶產(chǎn)生了眷戀，這也讓母親十分不解。一家人各式各樣的偏執(zhí)讓彼此間形成了隔閡與積怨，然而這些看似無解的矛盾在親情關(guān)系的營造里又悄無聲息的逐一化解，也正是每個人都會犯錯，才讓這親情有了落地的實(shí)感，而不只是過分美化，韩国爱情电影也有了一塊紅糖、一根紅線、一支平安簽、一首老歌的動人細(xì)節(jié)。