1、證明電影是音畫的藝術(shù)而非劇情的表現(xiàn)工具。頻繁的割裂敘事節(jié)奏的快速的蒙太奇，繁密的特寫搭配廣角鏡頭帶來的畸變效果，以及高昂音樂最終造成非常強(qiáng)的視覺沖擊和壓迫。若焚尸爐指涉政治機(jī)器，則焚尸這一行為則是政治壓迫下人類日益同質(zhì)化的象征（“死亡是必然的，骨灰是沒有區(qū)別的”）；2、納粹占領(lǐng)蘇臺德隱喻蘇聯(lián)入侵捷克；3、穆夏的斯拉夫題材壁畫，收尾屠殺計劃辦公室則裝飾著博斯的地獄與天國；4、片中布達(dá)拉宮和喇嘛的意象：1938年和1943年，經(jīng)希特勒批準(zhǔn)，納粹黨衛(wèi)軍頭子希姆萊親自組建了兩支探險隊，他們深入西藏，尋找“日耳曼民族的祖先”—亞特蘭蒂斯神族存在的證據(jù)，尋找能改變時間、打造“不死軍團(tuán)”的“地球軸心”，1945年，蘇軍攻克柏林后，內(nèi)務(wù)人民委員會(“克格勃”前身)軍官在德國帝國大廈的地下室里，《老板娘2》完整版發(fā)現(xiàn)了一名被槍殺的西藏喇嘛。