8.0。安哲已經(jīng)不滿足于通過長(zhǎng)鏡頭的橫搖直接時(shí)空轉(zhuǎn)換，而是更加激進(jìn)地嘗試在同一畫幅內(nèi)同時(shí)容納位于不同時(shí)空的觀眾—演員/審問者—敘述者，錯(cuò)位嵌入當(dāng)下的異時(shí)空人物以無(wú)實(shí)物表演方式與原本的時(shí)空銜接……聽起來(lái)很科幻但實(shí)際更像舞臺(tái)劇的感覺。太過先鋒也好過于炫技也好，實(shí)際體驗(yàn)并不如意，本就對(duì)歷史背景不了解的觀眾被碎片化敘事切割得更難融入情緒，看著融不進(jìn)場(chǎng)景的演員夸張地尬演真難受。表演的魅力之一在于角色和演員一體兩面的對(duì)立統(tǒng)一，但本片的演員因表演條件過于苛刻加上人設(shè)簡(jiǎn)陋就是一工具人，丝袜小说呈現(xiàn)出二者完全分離的感受。舞會(huì)上女子坐地排卵那段我惡心到盼著里面的尸體跳出來(lái)把一屋子右派全突突了，沒想到真的如此展開，可惜只是幻境。被爭(zhēng)奪的舞廳隱喻幾度易主的希臘；戰(zhàn)士尸身不腐，革命之火不熄?；貦n重開的結(jié)局也頗具新意。