9.1 整個希臘都在哭泣。內(nèi)戰(zhàn)、亡國、喪子、喪夫，农家小寡妇曾經(jīng)的家園灰飛煙滅。炮火殘骸下焦黑的斷壁殘垣內(nèi)，當(dāng)年的婚紗依然潔白如珍珠。安哲用一個個超現(xiàn)實主義的鏡頭宣泄著主角堆積的種種情感。這部電影把孤獨悲涼刻畫的尤為突出。前半段是父親，中間是尼克羅，后半段是女主。在路人的漠然眼光中，他們蹣跚而行。他捂著傷口站在軌道上，前面是人群，背后是帶血的床單。火車將這劃分為了天與地。巴爾干悲歌渲染了整部電影的氣氛，农家小寡妇還有民間樂曲。他們相擁在海邊，农家小寡妇最后一次親吻。彼此手中緊握細(xì)細(xì)的紅線化為烏有。安哲用鏡頭向觀眾拋去了一個又一個哲學(xué)問題?！耙活w子彈值多少錢？血又值多少錢呢”。非常喜歡中間村子被淹后全村人渡船而逃的場景。我夢到了與你一起找到河流源頭的夢。夢里面草地哭了