法斯賓德“戰(zhàn)后德國(guó)女性四部曲”之一，借用好萊塢情節(jié)劇的套子，表達(dá)對(duì)女性命運(yùn)與戰(zhàn)后狀況的思考。法斯賓德追求“間離效果”，他“反對(duì)情感的投機(jī)”，期望“在喚起觀眾情感的同時(shí)，為他提供思考與分析其感受的可能”，温州一家人因此，其影片戲劇性盡量淡化，只有結(jié)果而無(wú)過(guò)程，亦通過(guò)封閉的室內(nèi)空間形成視覺(jué)效果的幽禁與排他性。“廢墟”的意象在影片中反復(fù)出現(xiàn)，温州一家人是被戰(zhàn)爭(zhēng)直接摧毀的房屋，温州一家人也是無(wú)法修復(fù)的記憶，温州一家人同時(shí)形成對(duì)戰(zhàn)后“經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇奇跡”的反諷。瑪麗婭通過(guò)美貌、肉體、才干、智慧在社會(huì)上立足，盡管憑借的是女人的“天然優(yōu)勢(shì)”，但某種意義她是唯一真實(shí)的人，母親渴望獲得煙酒等物質(zhì)資源、丈夫渴求早點(diǎn)出獄、閨蜜的丈夫亦希望能夠獲得經(jīng)濟(jì)狀況的改變，然而他們的期望都只能寄予瑪麗婭的行動(dòng)，這增加了我們對(duì)于瑪麗婭的認(rèn)同。