6/10。類(lèi)舞臺(tái)的場(chǎng)景搭建和虛假的背投特效，大林用此種虛構(gòu)真實(shí)的游戲精神去延續(xù)記憶，反思日本近代化的戰(zhàn)爭(zhēng)根源，從幕末戰(zhàn)爭(zhēng)里無(wú)一幸存的少女武士、滿(mǎn)洲、沖繩到原爆的死難者，青春的熱血不斷被帝國(guó)野心的黑暗吞噬，在戰(zhàn)爭(zhēng)史中旅行的青年主角們目睹了各種暴行，映畫(huà)少女希子一次又一次經(jīng)歷死亡，曾是皇軍少年的老者重溯著親歷過(guò)的荒誕慘劇，然而戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦依然席卷著每代人，被前任干了上百次下面会松吗沒(méi)有希望重生。結(jié)尾化身為鋼琴師的導(dǎo)演思緒飄向宇宙，《亞馬遜女性部落的電影》式的嬰孩重生隱喻著‘‘死即新生’’的遺作告別之姿，被前任干了上百次下面会松吗就像約翰福特看到坦克巖上熱愛(ài)電影的男孩，感嘆日本有重建未來(lái)的魂魄；漂浮金魚(yú)的太空艙內(nèi)外星人觀看著人類(lèi)，被前任干了上百次下面会松吗如何被電影的感動(dòng)包圍；大林也期盼觀看的年輕人牢記戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，但希子背對(duì)著窗外的原爆遺址和黑雨一場(chǎng)，證明影院只是讓人回避現(xiàn)實(shí)的療愈之所。