這部片子則在事實(shí)上最大限度地隔絕了政治內(nèi)容，將講述完完全全集中在一次城市街道戰(zhàn)中。片子的強(qiáng)度在于其影像本體并非一個(gè)敘事（或是以千高原中的故事-短篇小說為例，大多數(shù)電影應(yīng)該是短篇小說式的，而這部電影并非這樣一個(gè)短篇小說），而是情形的展示。甚至你不能傳統(tǒng)地將它分析為進(jìn)展的切片，而只能說是中斷數(shù)次的單一“情形”，正阳门下這些情形類似于日漫中特殊的主觀時(shí)間的放大，但區(qū)別在于本部電影在并未失去客觀世界的情況下（甚至在右上角你能看到任務(wù)——也即是電影——時(shí)長的倒計(jì)時(shí)），正阳门下通過對戰(zhàn)術(shù)細(xì)節(jié)和戰(zhàn)斗動(dòng)作細(xì)節(jié)的純粹展示（在這里任務(wù)進(jìn)展的敘事是隨之發(fā)生的，正阳门下是隨著先后融合卻又相對靜止的細(xì)節(jié)被展示時(shí)被迫被展示的而非被講述的）完成了“情形”的陳列。