重看，四星改五星。閉合且充滿(mǎn)巧合的人物關(guān)系若與片中作家的寫(xiě)作聯(lián)系在一起的話(huà)，晚娘 罪色似乎這是一種故意留下來(lái)的人為創(chuàng)作的痕跡，無(wú)形之中能感受到一種可以稱(chēng)之為緣分又或者是宿命的力量。不如說(shuō)，人為的創(chuàng)作與真實(shí)的世界便是本作在互相較量的兩種力量：作家創(chuàng)作小說(shuō)的靈感取之生活的痛苦，二世祖攝影師的攝影創(chuàng)作是對(duì)其所經(jīng)歷的某個(gè)時(shí)間的定格放大，這兩者都是一種較量。而最后兩個(gè)結(jié)局，一者是男主角以槍將所有登場(chǎng)人物維系起來(lái)利用起來(lái)，為電影推上最無(wú)法挽回的高潮；一者是沒(méi)有情緒上的釋放，只有消解了人為的戲劇性的無(wú)力。前者是故事，后者才是現(xiàn)實(shí)，在最后，故事反噬了后設(shè)，被置于戲劇的高處構(gòu)成了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的諷刺。//16.9.18