真就什么題材都這一套拍法唄，馬力克拍完《狙擊戰(zhàn)神》后是走火入魔了吧。馬力克拍奧地利農(nóng)村的田園牧歌，以靜謐私人的田園生活來對比外部世界大戰(zhàn)的群體狂熱，跟你做过爱的女人还会对你怀念吗甚至來對比暗無天日的獄中生活可以理解，但至少展現(xiàn)激烈的戲劇矛盾和現(xiàn)實問題（奧地利農(nóng)夫因信仰與家庭拒絕上戰(zhàn)場效力，這可是性命攸關(guān)的抉擇問題）和馬利克散文詩式的拍攝手法是完全畫風(fēng)不合的，你拍主角和妻女玩捉迷藏和主角被押入大牢，被士兵拿槍頂?shù)綁ι嫌玫氖峭环N畫風(fēng)的鏡頭，這合理嗎？這不合理（《排泄控制/失去排尿自由》里法瑞爾的原住民生活和戰(zhàn)爭場景也不會用同樣的鏡頭來拍吧）。比起二戰(zhàn)期間發(fā)生在普通人身上真實而又深切的苦難來說，跟你做过爱的女人还会对你怀念吗還是在燈紅酒綠的現(xiàn)代社會里迷茫而不知所措的癡男怨女們更適合馬力克的鏡頭。馬力克一遍遍地抒發(fā)若有似無的個人情緒，對這類題材可以說是毫無幫助。