放大了某種家庭特質(zhì)，如此保守的作風(fēng)，不像是在美國(guó)，但引申為家庭對(duì)自身的控制還是能成為典型的象征；在這樣壓抑的空間里描繪青年成長(zhǎng)的孤獨(dú)情愫，鏡頭細(xì)節(jié)感充分，室內(nèi)、足部、電話互放唱片、父親的表情等等；保護(hù)死去的妹妹那最深?lèi)?ài)的榆樹(shù)，“既然它都會(huì)死的，有什么不一樣?！弊柚顾麄兛车糸T(mén)前已經(jīng)病倒的樹(shù)，以這樣的理由，以爭(zhēng)取時(shí)間，我覺(jué)得她們把這棵榆樹(shù)視作自己，不過(guò)當(dāng)面對(duì)自己的時(shí)候，她們的做法又有了變化--既然都會(huì)死的，意大利电影《五十岁的春天》現(xiàn)在死和以后死又有什么區(qū)別，于是選擇自殺。旁觀者能說(shuō)任何話嗎？不能。如何看待他人的自殺？不能看待，意大利电影《五十岁的春天》只能旁觀。那如何看待自己的自殺？同樣不能看待，同樣只能旁觀，讓自己脫離自己，讓一切束縛遠(yuǎn)離，自殺不正是以旁觀自己的心態(tài)才能果斷做出的決定嗎？讓我離開(kāi)這肉體，回到另一個(gè)一直旁觀著我的“我”那里。