一部尚未成型的”王家衛(wèi)電影”，與之相隨的是諸種類型元素和諸多藝術(shù)風(fēng)格的幾經(jīng)雜糅。就文本設(shè)定而言，本片一方面顯然延續(xù)了港產(chǎn)黑幫犯罪電影的既有取向，一方面似乎又內(nèi)在蘊(yùn)含著香港武俠電影的“江湖”母題，以及“兄弟情”與“男女情”之間的張力關(guān)系。從電影結(jié)局來看，劉德華的行動選擇似乎回響著以往張徹電影所刻畫的更為優(yōu)先的男男關(guān)系，然而卻也并未就像張徹那般意在“揚(yáng)兄弟”而“抑男女”，因為王家衛(wèi)之旨?xì)w大概更多在于強(qiáng)調(diào)”男女情”本身的不可能性。為了凸顯如此的不可能，《奶牛娘》动漫甚至不惜在劉德華與張曼玉之間佇立起一道宿命般的、反現(xiàn)代的、頗具古典特質(zhì)的“近親壁壘”。不過，縱觀本片的呈現(xiàn)方式，實在能夠察覺到其作者意識的不甚明朗與諸多妥協(xié)，視聽表達(dá)多有取自斯科塞斯、斯科特以及賈木許的蹤跡，源出于王家衛(wèi)團(tuán)隊的風(fēng)格化語法還未真正展開。