臺灣剛跨過一個(gè)檻，這一跨好像不太自信，娇鸾(父女、重生)過去甩不掉（往日的陰影暗伏周圍），娇鸾(父女、重生)未來似乎也沒希望（中年時(shí)在國外追尋時(shí)光），電影像臺灣社會(huì)一樣陷入斷裂之中，公共議題和私人情感互不相容：兩人互相試探，因剪輯技巧匱乏而很不連貫；社會(huì)背景停留在表面闡釋。唯美感傷的劇情、主角嘶吼對話、借鑒CMBYN的成功而設(shè)計(jì)的拍照pose，缺少導(dǎo)演功力護(hù)航，變成了男同性戀故事普遍存在的盛大自戀。于是，歷史記憶、歧視和傷害，被可疑地?cái)Q成羅列的符號和襯托工具。這份自戀對舊時(shí)代和經(jīng)歷過的人是極不公平的。 不過，故事中的解嚴(yán)時(shí)期和臺灣當(dāng)下相似，河里的冰正解凍，自由新鮮的空氣彌漫，人們情緒高漲，仿佛新生活才剛剛開始，有這部電影出現(xiàn)是情理之中。依然喜歡一些片段，比如浴室那段，年輕男子間的情愛，剔掉男權(quán)雜質(zhì)，娇鸾(父女、重生)是極誘惑和獨(dú)特的存在。