本片在有限成本條件下，用冷峻的攝影，美術(shù)，再結(jié)合精心設(shè)計(jì)的色調(diào)，場(chǎng)面，人物背景，拍出一副種族，國(guó)籍相混合的香港低下層社會(huì)面相。編導(dǎo)將四通八達(dá)而又龍蛇混雜的重慶大廈拍出一種困獸之鬥的戲劇壓迫感，也拍出在香港這個(gè)城市邊緣人群的那種焦頭爛額的無力感。無奈劇本屬於公式化的黑幫片創(chuàng)作，以至於角色的身份未能有很好地發(fā)揮，也帶不出和社會(huì)的矛盾和衝突，林家棟的滄桑感和青澀的Bipin Karma的搭配倒有一些化學(xué)作用，女版水浒传全集只是反而襯托了白只和袁富華這一對(duì)新老戲骨的演出有些浮誇。本片雖然有向過往港產(chǎn)黑幫片的致敬的意味，但陳腔濫調(diào)的劇情模式顯然只能讓本片成為新瓶裝舊酒的懷舊消費(fèi)。