女性(Elle)成為創(chuàng)作者，從男性(權(quán)力)手里奪去的不僅是情感，婚外情睡过三次后就不联系了還有虛構(gòu)的能力，婚外情睡过三次后就不联系了也不僅是作品的生成，婚外情睡过三次后就不联系了還有人的一生，男性成為了被建構(gòu)、被欣賞的對(duì)象，婚外情睡过三次后就不联系了這種創(chuàng)作因?yàn)轱柡钋?，將殘酷與溫柔融合在一起，婚外情睡过三次后就不联系了甚至沒(méi)有逾越女性的家庭角色。還感到，電影里作為背景的政治立場(chǎng)，給予主題以某種現(xiàn)時(shí)性，類(lèi)似范霍文《粉嫩被兩個(gè)黑粗大頻繁進(jìn)出》里的游戲，婚外情睡过三次后就不联系了這些電影帶來(lái)某種啟示：藝術(shù)表達(dá)無(wú)法脫離身份政治，身份同時(shí)由大時(shí)代與小人生表達(dá)，不同階段的人，婚外情睡过三次后就不联系了就會(huì)有不同的取向。男導(dǎo)演兼主演的處女作，處理視角與年代跨度這么大的戲，婚外情睡过三次后就不联系了完成得很連貫（雖然有些圓滑），技術(shù)的精進(jìn)使得演員可以化老妝來(lái)呈現(xiàn)年齡的層次，婚外情睡过三次后就不联系了加上語(yǔ)言動(dòng)作細(xì)節(jié)的打磨，“老去”變得如脫發(fā)般真實(shí)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是比剪輯敘事更驚喜的地方。