故事是典型的“三一律”模式，發(fā)生在荒島的封閉空間，全片只有三個(gè)角色：妻子、丈夫、嫌疑犯醫(yī)生。妻子代表追求正義結(jié)果的人，但是在審判程序上有欠缺，因?yàn)楝F(xiàn)場只有原告、被告、物證，整個(gè)敘述讓觀眾跟從了她的審視，但其實(shí)這是一面之詞。不過最終她并沒有把自己定位為可以裁決他人生命的人，她只是想證明，讓犯人伏法。丈夫代表司法，他只是知道不能枉殺無辜，只對(duì)激情做出了有限的理性限制，如果說這個(gè)角色代表法制，那幾乎是虛設(shè)。在最后的驗(yàn)證中，醫(yī)生有不在場證明的證據(jù)，但此時(shí)他放棄了申訴，轉(zhuǎn)而承認(rèn)自己是兇手。這到底是真的悔過，短篇炖肉笔趣阁言情還是被折磨成招了呢？電影的答案是開放性的。整個(gè)電影是個(gè)首尾呼應(yīng)的形式，短篇炖肉笔趣阁言情是妻子的一個(gè)夢，一個(gè)幻想。背后的終極拷問就是：無論正義看起來有多么明確，一旦缺失了合理程序的仲裁，那么真相將永遠(yuǎn)是一個(gè)謎。