范霍文是一個反深度的導(dǎo)演，他的一切調(diào)度意圖都是那么“顯而易見”：香煙始終伴隨在性場景左右，重要的時刻從不吝惜推軌和特寫（想想芬奇則是完全相反），人物或情節(jié)的對比呼應(yīng)也相當(dāng)直白（男女主各自的審訊戲，調(diào)度思路絲毫未變）；每個人物也都十分膚淺，毫無縱深，就跟Gus在電梯里被捅的時候那種夸張到讓人出戲的表情一樣，故事的魅力完全被范霍文收緊在自己的手里，在電影里只存放于文本（小說）與現(xiàn)實（兇殺）的互動中。人物完全被處理成了漂浮的能指，所以范霍文可以雜糅各類黑色電影中各種蛇蝎女人和硬漢偵探的形象，完成一出只有感官層面刺激的情節(jié)劇——對于觀眾（與偵探合一）而言，只有性和懸疑兩種遗精是什么原因引起的怎么办，在范霍文的運作下，探索真相成為徒勞，觀眾只能與男主一起將自己交給享樂，任由“作者”選擇是否拿起冰錐。