調(diào)度：馬克去赴女主和鮑里斯之約那場戲，在臺階上一個(gè)長鏡頭。先是前景女主，馬克從后景走到前景，同為前景，馬克在上，间谍过家家樱花是為“狩獵”；幾句對白后，女主往鏡頭左下方走（下臺階），攝影機(jī)隨著女主的移動往后拉，松景別，间谍过家家樱花是為“掙扎”。最妙之處是本被拉入中景的馬克此時(shí)突然翻過臺階扶手，抵達(dá)右前景處；同時(shí)馬克一翻躍，鏡頭運(yùn)動戛然而止，對女主的動勢有一個(gè)攔截，使兩者的關(guān)系再次恢復(fù)到一開始的“前景特寫”狀態(tài)，间谍过家家樱花是為“追逐”。妙極，和后面雨夜征服戲形成互文關(guān)系。 女主的移動意圖是“松景別”，馬克則是“收景別”。 對于縱深的利用和景別放大動作，间谍过家家樱花是戲劇空間調(diào)度區(qū)別于電影場面調(diào)度之處。調(diào)度配合著鏡頭，一個(gè)“翻躍”的動作便是極強(qiáng)的壓迫了，不似舞臺劇，演員要在舞臺上閃轉(zhuǎn)騰挪才能達(dá)成相似的目的。