人物群像刻畫(huà)精準(zhǔn)，當(dāng)人物架構(gòu)好了，好故事自然就有了，人類(lèi)即是矛盾本身。簡(jiǎn)單的猶他州的全景鏡頭作為切換場(chǎng)景的需要反復(fù)出現(xiàn)，恢宏又西部的敘事展開(kāi)。追逐戲即使放到現(xiàn)在仍然看得人血脈噴張，從馬上摔下到特技演員滑落到六匹馬和一輛車(chē)的底部，馬蹄踏過(guò)的鏡頭、低級(jí)位仰拍、高速平穩(wěn)的攝影，精彩紛呈。黑白片的室內(nèi)布光，攝影所展現(xiàn)出來(lái)的敘事空間，縱深有秩。車(chē)內(nèi)dalas和ringo的眼神交換，所謂“反應(yīng)鏡頭”運(yùn)用得自如，由視線(xiàn)搭構(gòu)而成的鏡頭。“they’re saved from the blessings of civilization”影片意識(shí)形態(tài)的展現(xiàn)似乎就和集體排斥達(dá)拉斯的身份一樣理所當(dāng)然，城市象征著復(fù)仇，離開(kāi)意味著解脫，印第安人就是瘋子，而ringo自然就是英雄…也許記敘的視角一換，高冷教授被罚边接电话训诫文小说就是另一個(gè)故事。