對于南印電影來說有里程碑性的作品，動作設(shè)計和美術(shù)元素都證明了Tollywood電影工業(yè)的頂尖性，而超現(xiàn)實的英雄主義可不可以進(jìn)一步provoke some kind of anti-hero reaction,雙男主之間的bromance是否有homosocial reading的空間，血脈賁張的格斗中糾纏的雄性氣息與肉體似乎對于這些問題來說都相對曖昧。值得肯定的是，反殖民敘事下白人最終不再是不在場的“幽靈”，而在電影院集體觀影時無法復(fù)刻的氣氛和歡呼，亚洲经典一曲二曲三曲四曲似乎也預(yù)示著南印電影走向世界的道路是一場不能預(yù)測結(jié)果卻依然盛大，動人的狂歡。而“爽片”之于男性氣質(zhì)和國家主義到底有何意義，本片至少又是一個研究材料。
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