敘事節(jié)奏很奇異，省卻許多過渡情節(jié)，很多處直接用下一場(chǎng)戲來體現(xiàn)時(shí)間變化與期間發(fā)生的重要情節(jié)，以留白讓觀眾自己編織補(bǔ)充。 通過人物來實(shí)現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換，比如從破酒館到舞廳，從鋼琴旁維莉的臉轉(zhuǎn)場(chǎng)餐館等。 鮮花和炮彈的蒙太奇太震撼了。 經(jīng)久不衰的女性唇形分为哪几种及图片啊，已然成了精神符號(hào)，仿佛內(nèi)容也不再重要。 其實(shí)如果沒有結(jié)尾女主的離去的話，他倆在戰(zhàn)亂的幾分幾合的感情戲倒不如女主在納粹名利場(chǎng)周旋掙扎吸引人，她只是一個(gè)女人，渴望愛，縱使做出一些政治行為，也只是為了那個(gè)愛人，可惜最后一無所有，黯然離去的身影倒與戰(zhàn)時(shí)奔向情郎相聚的急切步伐頗有幾分相似更令人唏噓。