身份的焦慮時(shí)刻在電影中閃現(xiàn)，一個(gè)中年女人需要重新定義自我，�不僅是身體上更是精神上（從中國(guó)武術(shù)和印度宗教中尋找答案，確實(shí)非常馬來(lái)西亞），卡利女神的畫(huà)像隱喻著不顧一切靠暴力征服的女人，在普通話(huà)、馬來(lái)語(yǔ)、泰米爾語(yǔ)、粵語(yǔ)、英文不斷切換的臺(tái)詞中讓人仿佛來(lái)到馬來(lái)西亞，�這個(gè)多元的卻迷失在主體性中的國(guó)家，�在這里我們都需要走上一次發(fā)現(xiàn)的旅途，B級(jí)片般的戲中戲里也留存著許多現(xiàn)實(shí)的痕跡，它們穿插著，�無(wú)法被完全區(qū)分開(kāi)來(lái)，所以這就是電影吧，�雖然架空了現(xiàn)實(shí)但卻在提醒著我們它就是生活，陳翠梅自導(dǎo)自演大大提升了電影的趣味性，自我與他者的思考的答案最終還是留給了觀眾，“圓滿(mǎn)”喜歡交往不同類(lèi)型的男友，因?yàn)樗麄兡軒椭@得不同的體驗(yàn)，演員的角色也是這樣，無(wú)數(shù)的拼圖在意義的迷宮中真的就能幫助我們找到出口嗎？這終究只是一次野蠻的入侵