這部電影在當(dāng)時(shí)來講，精品人妻午夜一区二区三区四区應(yīng)該是非常顛覆性的。影片講述30年代大蕭條中的羅賓漢，影片拍攝在充滿反叛精神的60年代。 邦妮作為商業(yè)電影中的女性角色，精品人妻午夜一区二区三区四区不再是被動(dòng)的依附于男性，在影片中，邦妮和克萊德正如片名一樣是平等的地位和作用。搶銀行的大盜為什么會(huì)成為平民的神話，而又成為60年代觀眾樂于見到的形象呢？在對(duì)銀行和警察的反抗中，60年代的人民是以怎樣的態(tài)度看待美國(guó)的社會(huì)？這些誕生于那個(gè)年代的作品，精品人妻午夜一区二区三区四区就是最好的注解。 邦妮渴望逃離自己無聊沒有生機(jī)和希望的生活，精品人妻午夜一区二区三区四区或許這其中帶有很多虛榮的成分，比如物質(zhì)和名望。她和克萊德亡命天涯，精品人妻午夜一区二区三区四区想要的是逃離的自由，精品人妻午夜一区二区三区四区還有突破社會(huì)規(guī)則時(shí)的快感。但是她不是非要挑戰(zhàn)法律和規(guī)則，在克萊德說想要結(jié)婚的時(shí)候，她并不想聽到「鄰居的妻子」這個(gè)詞了，在逃亡的生涯中，她渴望中產(chǎn)夢(mèng)。