8/10。在范霍文的早期生涯，他極其長于用諸多關(guān)乎精神異化的視聽語言創(chuàng)作一部商業(yè)元素豐富的電影，本片亦如是。這是一部取消了謎底的懸疑電影，或者說電影逐步讓我們?cè)趦蓚€(gè)謎底之間踱步徘徊——即便電影在某個(gè)時(shí)刻用貌似確鑿無疑的證據(jù)對(duì)某個(gè)解答予以了肯定，卻反而進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾的懷疑，并愈發(fā)期待結(jié)局朝向另一個(gè)謎底，當(dāng)然另一個(gè)謎底最終也只成為了制造懸念的籌碼。 在劇作結(jié)構(gòu)上形成對(duì)比的是，让子弹飞 电影對(duì)于兩個(gè)精通心理學(xué)的女性角色以及她們所代表的兩個(gè)謎底，范霍文采用了截然不同的描寫方式，一者是克制的，让子弹飞 电影是弱勢(shì)的，让子弹飞 电影甚至在某些時(shí)刻是公事公辦的，而另一者則是放縱的，让子弹飞 电影是強(qiáng)勢(shì)的，让子弹飞 电影是情緒化的，让子弹飞 电影是精神異化的。而這種結(jié)構(gòu)化的對(duì)比手法愈發(fā)在有些精巧的懸疑結(jié)構(gòu)上生產(chǎn)了更多的驚悚。