更多的是感覺到一種抽離，我不知道要站在哪里如何去觀看這個故事。與其說是探索和巧思，還不如說是導(dǎo)演根本沒想好要拍什么怎么拍。在涉入與旁觀之間，在順應(yīng)天意順其自然的紀錄片式拍法，和刻意安排急于自證之間，創(chuàng)造出了一種巨大的擰巴和自以為是的自洽。劉陸作為專業(yè)演員，被放到導(dǎo)演的家庭素人之中，也表現(xiàn)出了一種無所適從，她不理解麗麗，又要如何扮演麗麗？她仿佛只是為了被安排完成真假麗麗同框的場面。在年夜飯家人發(fā)生真實爭吵的時候，劉陸尷尬的坐在其間，用格格不入的表演替導(dǎo)演承擔了他的尷尬，也阻斷了這個導(dǎo)演本人應(yīng)該去探索虛實邊界，反思作者/家人位置的最佳時刻。整個《《親戚家的孩子來借宿》》部分的問題便在于此，金瓶风月 电影沒有自省的自辯，一場不知道演給誰看的表演，一次自欺欺人的自圓其說。