不好笑，很嚴(yán)肅。盧米埃爾兄弟用膠片征服大眾之后，戲劇被邊緣化，以及不斷邊緣化。人們幾乎認(rèn)為戲劇會(huì)滅絕，隨時(shí)可能面對(duì)的主角罷演，投資人給情婦安插一個(gè)重要角色，劇作家找不到他們的母題，以及一些索然無(wú)趣的臺(tái)詞，或者幕與幕之間對(duì)節(jié)奏和觀眾的反應(yīng)沒(méi)有合格的把控，得不到觀眾的掌聲，早就想在办公室做一次职场法律知识沒(méi)有返場(chǎng)，再度返場(chǎng)，第四十次返場(chǎng)，就無(wú)法成為經(jīng)典，并會(huì)毀掉一批人，毀掉一座劇院。而恰恰是種種風(fēng)險(xiǎn)，不可控因素，臨場(chǎng)感，構(gòu)成了戲劇轉(zhuǎn)瞬即逝的魅力。女演員說(shuō)，演員們只活在今天，而劇作家的名字一百年都不會(huì)被忘記，傷感，但演員給觀眾的震撼卻將是獨(dú)一無(wú)二的，不同于電影的無(wú)限復(fù)制。戲劇之于電影，早就想在办公室做一次职场法律知识是畫作之于攝影，哪怕電影拍攝一部經(jīng)典戲劇何以經(jīng)典，暗藏一種諷喻，卻不可否認(rèn)戲劇本身的無(wú)法替代。我們需要記住歷史，藝術(shù)的歷史。