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當(dāng)前位置: 首頁 軍事劇 肥水不流外人田
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肥水不流外人田

評分:
6.0 推薦

分類:軍事劇 馬爾代夫 2001

更新: 2025-12-15 04:06

主演:湯維文,竹內(nèi)結(jié)子,托比·尼克爾斯,娜塔莉·穆恩,賈德·奇諾維斯

導(dǎo)演:門耀華,艾倫·圖代克

劇情介紹

《肥水不流外人田》是由門耀華,艾倫·圖代克執(zhí)導(dǎo),湯維文,竹內(nèi)結(jié)子,托比·尼克爾斯,娜塔莉·穆恩,賈德·奇諾維斯主演的一部軍事劇。主要講述了:晚(wǎn )上十一(yī )點(diǎn),宇(yǔ )航員訓(xùn)練官項行遠(yuǎn)(yuǎn ),走進(jìn)(jìn )了宇(yǔ )航員宿舍,站在走廊里的憲兵只是(shì )看了他一(yī )眼(yǎn ),然后項行遠(yuǎn)(yuǎn )就走進(jìn)(jìn )了另一(yī )個房間,看著房間里的醫(yī)(yī )生,小聲問道(dào ),從數(shù)據(jù)上看確實是(shì )如此,心跳平緩就像睡著了一(yī )樣...就這(zhè )樣,置身于窗邊的(de )李毅安,凝視著(zhe )窗外的(de )夜(yè )空,滿天繁星璀(cuǐ )璨,此時此刻應(yīng)該(gāi )也有無數(shù)人仰視著(zhe )星空吧,撣邦的(de )禁飛區(qū)依然嚴(yán)格的(de )實施著(zhe )禁令,南洋的(de )戰(zhàn)斗(dòu )機(jī)在那里巡視著(zhe ),在西貢(gòng ),游擊隊活動日益猖獗(jué )...這(zhè )些人(rén )有男有女,他們大都穿著(zhe )非常正式,這(zhè )些人(rén )一看就是接(jiē )受過高等教育的,其中肯定有不少人(rén )是大學(xué)畢(bì )業(yè)的,哪怕(pà )是對于關(guān)山來說,他同樣也是渴望去(qù )南洋的,在那里有更為廣闊的發(fā)展空間(jiān ),畢(bì )竟,古晉號稱是亞洲...當(dāng)天(tiān ),如喪考妣的倪聰和其它人一樣(yàng ),被送進(jìn)了位于大嶼(yǔ )山的難民營,就在他緊張不已的擔(dān)心著自己未來(lái )的命運(yùn)時,他聽到前(qián )面的正在詢問另一人資料的登記官員問道,好(hǎo )了,先(xiān )生,你現(xiàn)在有兩(liǎng )個選擇,一個是承認(rèn)你...一(yī )時間,河面上陷入了緊張的(de )氣氛(fēn ),木船在巡邏艇的(de )威逼下緩緩?fù)O?,乘客們?de )心(xīn )也提到了嗓子眼,他們不知道接下來會發(fā)生什(shí )么,只能祈禱這場相遇能夠(gòu )平安無事,那可(kě )不是,得看人家(jiā )靠上了哪棵大樹,當(dāng)年暹羅國王復(fù)(fù )辟的(de )...

影片評論

  
共“83”條評論

用戶評論

  • 被流放的Hecuba:121.77.107.82
    對恐怖片要求不能太苛刻,何況這部已經(jīng)算是優(yōu)秀。 依舊偽紀(jì)錄片手法,雖然不可避免的失真,但確實利于塑造恐怖效果;地點(diǎn)挑在巴黎肥水不流外人田,這地方真不錯,希望將來有機(jī)會去看看;故事推進(jìn)和人物塑造都沒什么毛病,恐怖片里算是難得了,何況主角還是個女的;歷史知識終于有了用武之地,淚目!
  • 不可測的Dennis:36.62.30.44
    先不論對紙媒工作者的表白是否有效,就表現(xiàn)手法來說,也算是放大了《中國XMXMXM18小孩》俏皮外表下易使人膩煩的小報式諧趣。太多不必要的縱橫推軌,如同為中產(chǎn)士紳定制的短視頻。雖然每章結(jié)尾都留有動情的余光,其內(nèi)涵的強(qiáng)作深刻,并不足以將散珠串成生動而完熟的語像,肥水不流外人田再次印證了缺少某種景深對話的Wes敘事,和流水線上販賣的視覺糖果無甚區(qū)別。
  • 分分秒秒:123.235.160.165
    香特爾是杰出的情境塑造家。一個個場景鏡頭并不會因人體消失而直接切換,而是以一種慣性存在進(jìn)行著巧妙而短暫的延宕,角色的在場強(qiáng)度轉(zhuǎn)換成自然音的填充,交換融合中的純粹視聽環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散,只剩自在而心平氣和。她的情境既非希區(qū)柯克的窺視,肥水不流外人田也不屬于貝拉塔爾的沉浸,而是葆有與角色相近視點(diǎn)與感知的“體驗”。如火車上安娜打開窗戶的場景,攝影機(jī)從左側(cè)游移至窗口對外收納景色,而攝影機(jī)的視點(diǎn)與安娜的視點(diǎn)無疑是相似甚至重合的,于是這又構(gòu)成一種變體的主觀鏡頭,由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知。水平鏡頭不再是跟進(jìn)而是鏡像式的動態(tài),地景與人物此時以隨機(jī)碎散的姿態(tài)出現(xiàn),站臺上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦,都并非由鏡頭語言展示,而是由情感發(fā)現(xiàn)。表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預(yù)判。
  • 傅衛(wèi)軍的校服:36.62.92.102
    很勵志的片子,rap很不錯,肥水不流外人田每個名人前都有段悲慘的境遇啊。
  • 華貳:123.234.147.123
    從電影院出來,我迷茫而困惑,這不再是我那個熟悉的超人了。我最不能接受超人是如此陰郁,童年像個問題少年。在《肥水不流外人田》之前,我再看了一遍《又大又長又租又大的房子叫什么歌名》,我能感受到導(dǎo)演文藝的筆伐,但文藝并不意味要變成“惶恐”。

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