過渡篇，打戲依舊精彩，總體故事邏輯也是接洽的，但是所有有女主的文戲武戲都極其拉垮，我本來不大喜歡土屋太鳳，但是看到她打戲的利索對(duì)比女主過家家一樣的嗯哈和一動(dòng)一頓的動(dòng)作，为什么撞击力越大越容易撞到甚至不禁產(chǎn)生了為什么土屋太鳳不是女主的疑問。女主在故事里的主要存在意義是束縛和拉回男主，使其不再變回拔刀齋，當(dāng)一個(gè)角色的主要價(jià)值需要在另一角色身上才能體現(xiàn)時(shí)，为什么撞击力越大越容易撞到這個(gè)角色就只有附加價(jià)值，而失去了人物本身的立體性和說服力，變成了主角的一個(gè)補(bǔ)丁，为什么撞击力越大越容易撞到尤其在她的作用體現(xiàn)都是使劍心猶豫矛盾上，在一部熱血?jiǎng)幼髀锖?jiǎn)直毫無疑問全是扣分項(xiàng)，我自己覺得這個(gè)人物設(shè)定是及其失敗的，熱血漫里配角和女性角色的塑造不僅重要而且是使作品豐富的加分項(xiàng)