可能是研究intermediality最好的樣本。有趣的是，看午夜兇鈴最好的媒介可能是電視，而看網(wǎng)絡(luò)迷蹤最好的媒介大概是電腦了。Richard Grusin說，雍正王朝电视剧如今的媒介有兩種相反的趨勢，一種是隱藏媒介，使虛擬現(xiàn)實(shí)仿佛等同現(xiàn)實(shí)；一種是高亮媒介，雍正王朝电视剧強(qiáng)調(diào)其在意識和現(xiàn)實(shí)中扮演的角色。而這兩種趨勢在本片交匯共存了：因?yàn)槊浇楸旧硪呀?jīng)成為當(dāng)下無可回避的現(xiàn)實(shí)一種，在高存在感的情況下，它仍然讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感和真實(shí)感。雖然接受傳統(tǒng)影像時，我們獲取的也是扁平化在屏幕上的二維世界，但本片對這種扁平化進(jìn)行了再次壓扁，讓熒屏展示屏幕。這種雙倍壓扁之下，人情和人性變得既更加確鑿有形（通過社交媒體你可以幾乎了解一個人的全部），更具抽象感（當(dāng)這種展示偏離原貌）或者縱深感（如果我們進(jìn)一步考慮這種偏離背后的媒介原理和社會心理）。