2018年法國(guó)再次捧回世界杯，凱旋門前萬(wàn)人狂歡，可在那片印象中似乎與“法國(guó)”毫無(wú)關(guān)聯(lián)的街巷中依舊上演著“動(dòng)物兇猛”事件。格外有趣的是影片的三個(gè)視點(diǎn)：一個(gè)是來(lái)自新調(diào)入警察的手持鏡頭，他像個(gè)“闖入者”帶著某種“理想主義”的期許探訪或融入或試圖改造混雜的生態(tài)；一個(gè)是來(lái)自少年的無(wú)人機(jī)視角，他沒有加入任何“幫派”，像個(gè)局外人一樣俯瞰各派紛爭(zhēng)，可當(dāng)他的觀察被察覺的時(shí)候，他遭受到滅頂之災(zāi)；隨后轉(zhuǎn)化出第三個(gè)貓眼視角，他躲避起來(lái)驚慌地窺視著憤怒的孩子們向警察點(diǎn)燃復(fù)仇的火焰。雄獅即便打小就被關(guān)在籠中飼養(yǎng)，依然有咆哮的能力；孩子們就算長(zhǎng)大了，也依然保有憤怒；新來(lái)的警察經(jīng)此一番，或許也會(huì)被同事同化。任何的新生與外來(lái)或許都無(wú)法解決當(dāng)下不可調(diào)和的矛盾。在這少妇洗澡被强公日日澡日本电影里，誰(shuí)是罪魁禍?zhǔn)?？才是電影最終留下的本質(zhì)問(wèn)題。