馬戲團音樂強調了費里尼電影的互文性，妻子陸紗的角色幾乎始終與沉醉在狂熱中的人們相區(qū)別，日本巜她在丈面前被耍观看是一種極端理性的化身，同樣也是電影中批判的對象，日本巜她在丈面前被耍观看認為極端理性會導致人與人之間不可交流、不可理解。1.場面調度很精湛，日本巜她在丈面前被耍观看可以說是anti-focusing的運鏡，日本巜她在丈面前被耍观看沒有目的的聚焦和移焦，觀眾很容易因此而走神。然而這也成為影片的一種童真視角，只有兒童才會對周遭環(huán)境中的一切抱以同等的新奇和關注度，由此影片創(chuàng)造出一種反常的感官世界，日本巜她在丈面前被耍观看在這個世界中一切的約定俗成都值得重新省視，日本巜她在丈面前被耍观看是極端內省的電影空間 2.電影空間從情節(jié)上主要有夢境、電影段落、現(xiàn)實 3.臺詞幾乎是連篇累牘，大多數(shù)都是沒有實際意義的，而點睛之筆又夾雜在很多“廢話”之中由不起眼的人物說出，類似于《一碰就有水說明體質好還是差》