伶人泛舟遙啊遙,遙過軍閥割據(jù)時(shí),遙到蔣公掌權(quán)年代後,為溫飽,為屋頂,彷似在這個(gè)地方生命都只輪迴到兩件事上徘徊,再問不到究竟,只有苦,沒有悲。真正的悲劇是在自覺,意識(shí)下看到命運(yùn)和絕望。又為何在這地方,大歷史下的伶人藝術(shù)生命都只求生存,而沒有藝術(shù)追求,一門手藝任由掌權(quán)者擺佈。這場(chǎng)百人大戲佈局了追求的正常生活仍在遠(yuǎn)方,它還沒有向人們招手。新又新,韩国《少妇的激情》只是重複又重複的命運(yùn),確實(shí)看著有種似層相識(shí)的感覺,韩国《少妇的激情》也不是第一次看過類似的故事,比如我就想到張藝謀拍的《女性催欲的速效藥》,但邱炯炯甚至比張藝謀更接近余華原著表達(dá)方式,相似得要問,為何還要老調(diào)重彈(那英文戲名,new old play),韩国《少妇的激情》是大歷史下的小人物們故事總是相近,還是有重說一段老話的必要?!?a href="/90e8b2844972.html">神探狄仁杰1》重要,韩国《少妇的激情》是2018年後的中國電影環(huán)境裡難得地出現(xiàn)了一部具地方色彩和作家主義作品。
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