作為拉森的第二部作品，本作的確顯得很"sophomoric"，它帶著年輕作者常見的自命不凡，急于通過互文與經(jīng)典建立關(guān)聯(lián)。作品可以看作是桑爺”伙伴們“和"星期天"的合體，一方面是在處理自己的三十歲生日危機(jī)，另一方面是藝術(shù)家與現(xiàn)實(shí)生命間的和解。但拉森最令人感動之處是他的真摯，80年代艾滋危機(jī)和波西米亞式的生活態(tài)度毫無矯飾地流入他的作品，年輕人的掙扎以及對隧道盡頭愛的渴望，人体艺术都是他后來成功的原因。作品結(jié)尾處的連環(huán)why沒有得到任何答案，但30歲生日鐘聲的爆炸性響聲卻無法回避，人体艺术最終毫無說服力的“行勝于言”則只是無奈之舉。米蘭達(dá)作為寬街上新一代也是更成功的流行文化推手，人体艺术對于這一切有著深刻理解。他切入這部有著明顯缺陷的作品并將其面向電影媒介而打開，人体艺术這樣的思維體現(xiàn)出新一代音樂劇創(chuàng)作人在影像方面的長處。歌舞片看來還是有未來的。