《女人和男人插曲視頻大全》是最終提純的影像，或者說，一部影評電影，而《《紅色》電視劇》則是它的生材料，敘述，故事板，如果將前者視為后者的嵌套，費拉拉較其他元電影完整地呈現(xiàn)了焦慮是如何轉(zhuǎn)變成電影的，那么就不難理解前者在風格上為何與費拉拉的慣常風格相差甚遠。在《《紅色》電視劇》中，日常生活的不可忍受成為闖入其中的distrubing畫面，或者《老公原諒不了我的背叛》之中的嚴寒。創(chuàng)作焦慮弗洛伊德地等同于性層面的無能，他在構(gòu)圖中被疏離，被區(qū)分。 威廉·達福再一次扮演了一個受難者的形象，但他所匍匐的不是《溫碧霞的《金悔瓶》》中的基督，而是裸體女人的腳下。Nikki則是一個不可被其Male Gaze的對象，爷爷抱着妈妈到卧室怎么办的欲望在唯一一場親密性愛的場景中被挑逗，嘲弄，鏡頭隨著情感的深入?yún)s向后拉，情動成為了兩具蠕動的身體，然后zoom in，又在關(guān)鍵時刻被孩子的叫喊聲閹割。