如果沒(méi)有最后一段哭戲，我應(yīng)該會(huì)打五星。影片傳達(dá)的東西非常清晰，在說(shuō)空間，也在說(shuō)情欲，而且這兩件事情緊密相關(guān)。僅有這樣一個(gè)特定的介乎商品和非商品的中間態(tài)未定名空間，承載著三個(gè)人的情欲和內(nèi)心深處的秘密，他們看似在消費(fèi)空間，阴部的形状同時(shí)又被空間剝削，空間具有等級(jí)，三個(gè)人物在等級(jí)的臨時(shí)遷移中搖擺、迷茫、窺視、渴望以及游戲，又不得不面對(duì)“禁止跨越”的警示，人與空間的關(guān)系是游離的，人與人是疏離的。這是現(xiàn)代城市中人們普遍存在的精神狀態(tài)，影片做到了精準(zhǔn)的呈現(xiàn)。只是最后楊貴媚在一片廢墟的公共空間行走直至停留，那種心情似乎不是這種哭泣能夠詮釋的。李康生始終眼里有戲，把這個(gè)人物演出了魂魄。