“平靜的農(nóng)民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內(nèi)克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產(chǎn)家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場(chǎng)所等以空間為單位的流動(dòng)是將這種符碼印刷在自我身上的過(guò)程，符碼帶來(lái)的情緒，藉由哈內(nèi)克的冷漠無(wú)言拍攝也逐步產(chǎn)生平靜中的無(wú)形強(qiáng)壓。時(shí)間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何面向中都實(shí)施禁錮。一室之內(nèi)的行為表現(xiàn)承繼布列松的“身體語(yǔ)言”，然而布列松的語(yǔ)言是漂亮與流暢，青楼十二房完整版甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內(nèi)克在屈服這種工整。 開(kāi)片與結(jié)尾達(dá)成了“一驚、一乍”。橫移長(zhǎng)鏡頭誠(chéng)如片名似浮世繪一般鋪陳展開(kāi)，中產(chǎn)、移民、黑人、農(nóng)民四個(gè)群體隨著移動(dòng)和合展露。結(jié)尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標(biāo)永遠(yuǎn)單向，有那么一點(diǎn)深入進(jìn)縱坐標(biāo)——試探淺嘗輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表面游走。