6/10。并非一味將倭寇臉譜化為荒淫殘暴之輩，而是獨(dú)到的剖析了倭寇內(nèi)部的復(fù)雜性：浪人只關(guān)注賞銀、俘虜女子滿足私欲，少主從武士道上厭惡浪人的罪行，師父熊澤的作用重在穩(wěn)定武士和狼人這兩股離心力，結(jié)尾少主為自己的魯莽向師父謝罪，熊澤為其斷后，單獨(dú)面對(duì)涌入港口的明軍臨危不亂，如此有情有義的反派既令觀眾動(dòng)容，也反襯了一個(gè)更強(qiáng)大的民族英雄。編劇善意保留戚繼光的為人過(guò)失，他不深諳官場(chǎng)的運(yùn)作邏輯，不避嫌地探望牢中的俞將軍就算了還當(dāng)眾評(píng)論朝政，电影《尼姑庵的春梦》直接收下戰(zhàn)功的禮金毫無(wú)謙遜之意，對(duì)保護(hù)他的胡宗憲大加指責(zé)，婚姻生活很懼內(nèi)，以至晚回家吃飯被老婆使臉色、拿劍驚動(dòng)睡房的老婆找借口掩飾，电影《尼姑庵的春梦》這些幽默點(diǎn)略有夸張也使英雄形象更加親民化。敘事主次混亂。生活情節(jié)篇幅過(guò)長(zhǎng)擠占了政治主線和戰(zhàn)爭(zhēng)主線的詳細(xì)交代，牢中比武的情節(jié)設(shè)計(jì)也脫離主題。