法國印象派的代表作之一，不太注重故事情節(jié)，我一边做饭一边被躁了致力于創(chuàng)造氛圍，并將布景或背景作為影片中的主要角色。片子里用了大量的二次曝光、淡化等技術(shù)來表達女主角的幻想，使鏡頭具有主觀色彩，我一边做饭一边被躁了同時她在這段婚姻關(guān)系中的心理狀態(tài)也被外化到現(xiàn)實的物體之上，搖晃的鐘擺以及街上行人的步伐等都體現(xiàn)出她內(nèi)心的慌張與焦躁，被反復(fù)調(diào)整位置的花瓶也指代著夫婦倆觀念的不合。片尾男主虛偽地擁抱著女主的姿態(tài)與身后畫框中兩個晃動的小人形成對應(yīng)，我一边做饭一边被躁了最后畫框漸變到THEATRE，我一边做饭一边被躁了是否象征著婚姻本如一場戲。不太注重故事情節(jié)并不代表其與現(xiàn)實生活毫無聯(lián)系，我一边做饭一边被躁了作為最早探討婦女權(quán)利的影片之一，GermainDulac這位女導(dǎo)演毫無疑問地為女性主義作出了歷史性的貢獻。