用更長的篇幅、用看似現(xiàn)代的西部視野、也用明顯降級(jí)的西部理解和創(chuàng)作思維，重拍了一半內(nèi)容亦是一半水平的[孤鴿鎮(zhèn)]。除了西部片標(biāo)志性的風(fēng)貌氣息，全劇所有的亮點(diǎn)幾乎都落在了開頭很容易讓人不以為然的Elsa視角上，同房水多男人的心理状态雖然還是稍顯單薄也不乏狗血，但其中映現(xiàn)出的個(gè)性和主動(dòng)性，以及劇作為其設(shè)定的最終落點(diǎn)，同房水多男人的心理状态還是本劇的新意和價(jià)值所在。除此之外的移民遷徙主線，同房水多男人的心理状态雖然設(shè)置的線頭不少，但真正形成表達(dá)和張力的部分屈指可數(shù)，對(duì)比[孤鴿鎮(zhèn)]等同題材經(jīng)典更顯孱弱，更別說它這旅途一共就走了一半就匆匆了結(jié)。一直挺欣賞的山姆·艾里奧特最近發(fā)飆批評(píng)[犬之力]和簡·坎皮恩，那份自以為是和無邏輯的強(qiáng)勢，與本劇里自己角色毫無存在感的表現(xiàn)形成了鮮明對(duì)比，當(dāng)然也許那種故作的堅(jiān)強(qiáng)和所謂向死而生的態(tài)度就是他們理解的全部西部了。