中國(guó)影史上難以逾越的高峰，清晰的敘事框架、引人入勝的故事情節(jié)和性格鮮明的人物形象，兼具史詩(shī)格局與文化內(nèi)涵。真虞姬、假霸王，戲劇小舞臺(tái)與人生大舞臺(tái)有機(jī)融合，借助人物命運(yùn)的起落沉浮，以小見大，窺視了戲劇文化的由盛及衰，映照了一個(gè)國(guó)家橫跨半個(gè)多世紀(jì)的興衰榮辱。人物塑造極其成功，比如刻畫程蝶衣陷入性別倒錯(cuò)、人戲不分的執(zhí)念，借助《無(wú)碼電影》的互文作用，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，從對(duì)抗到扭曲再到完成蛻變，煙斗洗嘴如同破處，暴躁老女人免费观看电视剧的软件最終自個(gè)成全了自個(gè)，自此蝶衣對(duì)戲、虞姬對(duì)霸王都從一而終。視聽語(yǔ)言上陳凱歌和顧長(zhǎng)衛(wèi)珠聯(lián)璧合，展現(xiàn)了讓人拜服的影像掌控力和創(chuàng)造力，諸如物象的象征手法、高反差的光效、動(dòng)靜交叉的組接、聲畫對(duì)立的應(yīng)用、大量環(huán)境聲和民族樂器的運(yùn)用，都值得反復(fù)觀摩。張國(guó)榮形神兼?zhèn)洌化偰Р怀苫?，成就一代熒幕?jīng)典