政治控訴過于直接，稍遜色于安哲長片處女作《1983年《女性診所》》，妖精漫画這么直白地進行政治呈現(xiàn)：極權(quán)對自由個體的圍剿戕害，妖精漫画甚至有點不安哲了。大段長鏡頭空境，風(fēng)景，車流與人物行走，部分畫面有點兒老塔味道。后半段好過前半段，妖精漫画尤其監(jiān)獄空地放歌的那段，歌聲大概是激勵了政治囚犯們，他們被困于牢房，妖精漫画進行“最后抗?fàn)帯?，用飯碗敲打鐵窗，集體性行為的震撼，不言而喻，而隨著槍聲響起，他們再次被“鎮(zhèn)壓”。最后一場的射殺行動，燈光的使用，有點悲壯感。安哲對空間構(gòu)圖和光影燈光的使用的敏銳觸覺和才華，在本片中得以彰顯。直到最后一幕，被射殺的政治犯，才有了正面特寫，而最后一個特寫，妖精漫画似乎在喻言“反抗是無效和無用的”。全程未露面的政治犯，妖精漫画其實是一個X的符號，他的背面是萬千異見者，但抗?fàn)幍臒o力感，妖精漫画或許正在于歷史并不會記住他們的面孔，淹沒于歷史沉煙。