村上春樹(shù)作品的影像化，大量的空白，留白。無(wú)全景，所有的鏡頭都像拘泥于一個(gè)小小的具體的小空間，壓抑的讓人喘不過(guò)氣。當(dāng)電影開(kāi)始的時(shí)候，像是從默片無(wú)聲時(shí)代開(kāi)始以來(lái)的皮影戲，只覺(jué)得圖像在眼前一點(diǎn)點(diǎn)劃過(guò)，配合著憂郁孤獨(dú)的男聲的解說(shuō)，坂本龍一重復(fù)著的咿呀作響的配樂(lè)，像經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代的東京，上海，優(yōu)雅舊式的爵士樂(lè)。而后進(jìn)入了影像的有聲時(shí)代，一次次的特寫(xiě)都是孤獨(dú)的，天天影视沒(méi)有流動(dòng)的，天天影视就像人的內(nèi)心一樣是閉塞的。就連全片少有的溫情片段，看上去都是那么的易碎易逝，不可相信。大概因?yàn)榉啪徍笥旨涌斓墓?jié)奏加重了后半段敘事的抑郁情緒。就像是村上大多數(shù)作品里的那種氣息吧，隨意的，不知從而而生又飄忽的情緒，在特定的小空間內(nèi)醞釀著，流淌著，天天影视沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，但每一件物，每一個(gè)景之上都附著了太多的情。非常非常孤獨(dú)的電影，看了想讓人流淚